作为一部前海斯法典电影，人们可能会认为弗兰克·卡普拉的《一夜风流》极其淫秽，突破了淫秽的界限，是无拘无束的创意电影制作的最后一次爆发。然而，现实要复杂得多。虽然这部电影包含一些挑逗性的场景 – 例如克劳黛·考尔白饰演的艾莉露出一条腿来吸引过往车辆，或者提到黑帮暴力 – 但它也遵循了当时的许多传统道德期望。与考尔白饰演的艾莉相对的是克拉克·盖博饰演的彼得，一个倒霉的报人，为人冷酷无情。彼得第一次见到艾莉是在他们公交车上的一个男人夏普利开始搭讪艾莉。夏普利试图以“情场老手夏普利”的身份赢得艾莉的喜爱，炫耀他对婚姻誓言的漠视。这种对婚姻的贬低在《海斯法典》中并不恰当，电影本身似乎也对此提出异议，因为彼得假扮艾莉的丈夫让夏普利离开。
当彼得和艾莉被迫同住一间小屋过夜
时，他们搭建了一个临时屏障——一
块被称为“耶利哥之墙”的布——以保持谦逊 电报粉 。虽然当时没有明确禁止未婚男女同住一间房的法典，但这部电影仍然施加了自己的限制，预见了海斯法典后来将强制执行的各种规则。对这些道德主题的更深入解读体现在片名“耶利哥之墙”中，它引用了《约书亚记》中的宗教故事，并融入了后来在海斯法典中得到强调的犹太-基督教价值观。
影片最终以彼得和艾莉结婚而结束，肯定了异性婚姻的文化理想，而海斯法典后来将其作为一项基本规范进行规范。因此，《一夜风流》展现的是好莱坞不受监管的时代与即将被海斯法典化的价值观念的融合。尽管这些影响相互交织，这部电影依然是一部杰作。它是奥斯卡金像奖历史上第一部囊括所有五大奖项——最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳女主角和最佳剧本——的电影，这一成就彰显了其艺术才华和持久的吸引力。
生存还是毁灭 (1942)：对法典的讽刺性挑战
卡罗尔·隆巴德和杰克·本尼
到20世纪40年代初，好莱坞已深陷海斯法典的 准确的电话号码列表的重要性 影响，并深深地卷入了二战。恩斯特·刘别谦的讽刺喜剧《生存还是毁灭》讲述了一个波兰剧团的故事，该剧团的《哈姆雷特》演出因 1939 年纳粹入侵波兰而中断。影片的核心是积极嘲讽纳粹，直接违背了海斯法典中禁止“故意冒犯任何国家”的规定。然而，考虑到目标是纳粹，这条规则似乎被故意忽视了。
《生存还是毁灭》最引人注目的方面之一是它颠覆了海斯法典对婚姻和忠诚的描述。影片围绕着约瑟夫和玛丽亚·图拉夫妇展开，他们是波兰剧团的团长。卡罗尔·隆巴德饰演的玛丽亚被大量暗示对杰克·本尼饰演的约瑟夫不忠，影片经常轻描淡写地渲染这一点以博取笑声。玛丽亚的仰慕者，一位名叫斯坦尼斯拉夫·索宾斯基的年轻波兰飞行员，经常在约瑟夫演唱哈姆雷特的独白“生存还是毁灭”时离开观众席，到后台秘密会见玛丽亚。约瑟夫对自己
的表演被忽视感到沮丧，却完全没有意识到骚乱背后更深层次的意图。索宾斯基和玛丽亚的关系一直持续到索宾斯基建议她与丈夫离婚嫁给他，这完全符合海斯法典的规定。他还建议她退出演艺圈，成为一名家庭主妇。然而，玛丽亚对这两件事都保持沉默，这在某种程度上颠覆了对丈夫的不忠，也违背了海斯法典试图维护的规范性性别角色。纳粹入侵后，索宾斯基应召参战，他与玛丽亚的关系也因此而中断。
当他回到波兰并发现一名伪装成波兰教
授的纳粹间谍计划铲除波兰抵抗力 量时，情节得到了推进。影片通过幽默来颠覆纳粹法典，例如一个令人难忘的插科打诨：约瑟夫回到家发现索宾斯基睡在自己的床上，暗示他进一步出轨。虽然实际上没有发生任何不正当的事情——索宾斯基从飞机跳伞到波兰后得到了庇护——但场景的安排暗示玛丽亚对索宾斯基的吸引力仍未得到解决。
玛丽亚劫为人质。在整部影片中，她巧妙地 阿拉伯语数据 利用了纳粹对她魅力的渴望，引导自己和他人脱离危险，并在途中干掉了一些纳粹分子。最终，约瑟夫和索宾斯基和好了，但影片的最后一幕强化了玛丽亚持续的出轨——正如约瑟夫所暗示的